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設計師成勇君：尋找屬于自己的的符號

2016-08-03 17:52 來源：裝修保障網作者：小丹子閱讀（）

　　“先喝杯茶吧，喝紅茶還是喝綠茶?喝紅茶吧!”說著，成勇君就順手拿起手邊的茶具，用嫻熟的動作開始洗茶，這是我們次見面的聊天方式。一杯茶、一本書，是他喜歡的工作方式，一個小時的行走也是他每天必做的事情。有時候簡單的生活何嘗不是一場華麗的冒險?

　　經過16年在圈子里的沉淀與升華，成勇君逐漸擺脫了行業(yè)內某種無形的束縛，真正的做到了設計師該做的事情，讓客戶真正的感受到設計師的設計理念和服務理念，他強調他不是繪圖工具，不是掙錢工具，不是主材銷售員，不是設計銷售員，他的職業(yè)是設計師。

　　設計師成勇君

　　個人簡介：

　　生于內蒙古，獨立室內設計師，成勇君設計工作室創(chuàng)始人兼設計總監(jiān)，中國室內設計學會會員，北京市裝飾協(xié)會會員。

　　提倡“獨立設計&獨立施工”設計服務理念。設計風格多變，各個作品都恰到好處的體現(xiàn)了設計對“高品質生活”的詮釋，并因此在全國各地斬獲無數(shù)裝飾設計大獎。

　　代表作品：

　　《奧林佳苑》、《融科橄欖城》、《向之、往之、居之》、《第二眼美女》、《自然情愫、理性浪漫》、《裘馬都》、《龍熙順景》、《優(yōu)雅女人家》、《中規(guī)之勢、平雅之態(tài)》

　　獲獎經歷：

　　2003 威尼斯家園杯室內設計金獎

　　2005 中國室內設計學會年度商業(yè)設計大賽方案類金獎

　　2009 美化家居設計大賽金獎

　　2010年作品《向之、往之、居之》獲2010年第十一屆美化家居設計大賽一等獎

　　2011 時尚家居十大明星設計師

　　2014入選中國住宅設計風尚人物

　　偏愛現(xiàn)代風格

　　快節(jié)奏、高頻率、滿負荷的現(xiàn)代人生活已到了讓人無可復加的地步。人們在這日趨的繁忙中，渴望得到一種能徹底放松、以簡潔和純凈來調節(jié)轉換精神的空間。成勇君對于設計一貫偏愛現(xiàn)代風格，提倡簡約，摒棄華麗、繁多與浮夸風格，認為復雜的裝飾不論在時間上還是金錢上都是一件的事情。

　　在設計上追求空間與個體的互動交融，作品貼近個體生活習慣，著重營造溫馨隨意的生活狀態(tài)，形成了舒適自然的氣質。

　　【記者問】現(xiàn)在家裝設計界流行很多風格，比如地中海風格、歐式風格、古典主義風格等等。您個人所推崇的設計風格是什么?

　　【成勇君】其實我個人比較喜歡的設計風格是現(xiàn)代風格，現(xiàn)代風格是永恒的風格，也是當代都市人比較適合居住的風格。

　　作品《融科橄欖城》

　　【記者問】您當初的設計為什么選定了現(xiàn)代風格?

　　【成勇君】現(xiàn)代風格重要的、注重的是設計的功能性，不追求繁瑣的任何裝飾。很多很好的工業(yè)設計都是從德國來，你會看到一個工業(yè)產品有時候可能很簡潔，不會去追求什么樣的造型，也許就是一個方塊，但是它有很多的功能性，這個是主要的一個特性。很多現(xiàn)代風格的設計經得住歷史、時間的考驗，比如說你十年前做的設計，十年以后會發(fā)現(xiàn)它還是非常不錯的作品。

　　【記者問】對，現(xiàn)代風格有它形成的特有的時間背景，所以很多時候非常符合現(xiàn)代人的生活方式。

　　【成勇君】你說得對，現(xiàn)代風格的形成是歷史原因，是某一時間段發(fā)展出來的一種風格，從巴洛克、洛可可、新古典主義，到新美術運動，再往后出現(xiàn)了鮑豪斯學派，鮑豪斯學派就是現(xiàn)代風格思想的前身，強調發(fā)揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，講究材料自身的質地和色彩的配置效果。實際上在整個的美術史里面，室內設計是和建筑設計混在一起的，像歐洲的建筑，室內室外一定是協(xié)調的。例如我10年作品《融科橄欖城》就符合我們現(xiàn)代人生活的特點，其實它的裝飾上不復雜、很簡單，但是我們把色彩的搭配都要做到位，先把功能解決好，再把色彩搭配好就好了。

　　作品《融科橄欖城》

　　【記者問】所以你會偏愛簡約的現(xiàn)代風格。

　　【成勇君】簡單的東西有內涵、有氣質，會讓人有放松的感覺，不論老人還是年輕人都會覺得很舒適。像很繁瑣的古典主義風格的房子，我會覺得很奇怪，我也不會去住那樣的房子。

　　尋找屬于自己的“符號”

　　設計師大多不愿歸納自己的風格，往往覺得風格會限制自身的發(fā)展，成勇君卻不以為然。他一直在尋求自己的風格，也就是那個屬于自己的的“符號”。

　　說到“符號”這個問題，拿電影來比喻比較貼切一些。張藝謀、馮小剛、王家衛(wèi)這些知名導演，他們的電影作品都有一種特定的“符號”。說到色彩，我們首先想到的是張藝謀善用的大紅色;說到畫面構圖，我們會想到王家衛(wèi)的不規(guī)則構圖;說到馮小剛，我們想到的是他作品的黑色幽默。

　　這些東西需要積累、長時間的堅持，成勇君也一直朝著這個方向努力，他希望有他的作品能夠具有很強的辨識性，讓人一眼就看出來，這是他的作品。

　　作品《奧林佳苑》

　　【記者問】設計師的家往往能體現(xiàn)其個人風格，作品不夠完美可以講說這是用戶的需求，但是家不一樣，你自己的家一定是你自己的意志。

　　【成勇君】我的房子是十年前裝修的，事實上是特別不理想的設計，那個時候也談不上設計。因為本身的經濟實力有限，就簡單的裝修了一下，現(xiàn)在正準備重新裝修。如果要做的話，我會把功能解決的非常到位。比如在生活中，我們發(fā)現(xiàn)的一些使用不方便的細節(jié)，在下一次的裝修就會慢慢的把它們解決掉，所以我不會花太多的心思去考慮風格，如果非要定位的話，那一定是現(xiàn)代風格。

　　【記者問】您認為適合中國人居住的模式，應該是什么樣的?

　　【成勇君】首先，與其說適合中國人居住的模式，不如說適合中國人生活的方式，適合中國人居住的模式不能泛泛來講，生活方式更具象化，因為人與人的生活方式不一樣，回到家的狀態(tài)也不一樣，所以居住模式也就不一樣。其次，整體的室內設計思想是有偏差的，中國很多的業(yè)主可能花了幾百萬去買一套房子，但是他對設計的需求不高，還保持前些年的裝修，只是簡單地刷一下墻，也沒有設計師去指導，在我看來，無論是中國人還是外國人，適合我們居住模式重要的一點就是先把設計需求提上來，把功能性放在位，然后再把你想要的風格再放進去就OK了。

　　作品《奧林佳苑》

　　【記者問】南北方的設計差異性體現(xiàn)在哪里?

　　【成勇君】我認為要從兩個方面說起。首先是設計師本身的差異，因為南方與國際接軌更多，所以它整體的設計是比較開放的。從個人形象上來看，南方的設計師更具時尚性，北方的設計師還是比較保守的。其次是設計的差異性，我認為設計的差異性與設計師本身的個性是有關系的。比如香港設計師梁志天，臺灣設計師邱德光等能更早做出自己的風格，更強調的是他們本身的個性。

　　擺脫傳統(tǒng)束縛

　　98年畢業(yè)之后就開始了他的設計生涯，期間他在其他裝飾公司做設計師、也開過自己的裝飾公司，然而十余年的工作經歷并未讓他找到職業(yè)歸屬感。

　　一味的追求高產值、一味的接單，要求設計師們做更多的任務并不是他想要的工作狀態(tài)，傳統(tǒng)裝飾公司漸漸有區(qū)別他個人的發(fā)展，這種快節(jié)奏的工作模式對他來說是沒有心思和精力去做好設計的，很舒適、很放松的狀態(tài)更適合他。于是在14年年底他毅然決然地離開了他工作十年的東易日盛裝飾公司，成立了自己的工作室。

　　【記者問】在您的眼中，自己的公司是一個什么樣的公司?

　　【成勇君】既然我成立了自己的工作室，我的目標很明確、很清晰，當然要改變傳統(tǒng)裝飾公司的模式，打造一個設計型的工作室，為客戶創(chuàng)造愉悅的裝修過程，這個是很重要的。我們所有的業(yè)務是以設計為主，專注設計，倡導“獨立設計&獨立施工”。

　　【記者問】獨立設計是怎樣的概念?與傳統(tǒng)裝飾公司的區(qū)別在哪里?

　　【成勇君】我們接業(yè)務，先接的是設計，施工可以不做，那么傳統(tǒng)的裝飾公司很低的設計費甚至是不收設計費，會吸引很多客戶吸引過來，比如說現(xiàn)在免費設計會越來越多，他們以施工、賣產品為盈利點，拿了甚少的設計費，但是要掙很多的錢，作為傳統(tǒng)裝飾公司這是無可厚非的。

　　這么多年來，設計師的口碑在客戶口中不是特別好。所以我們要做的恰恰相反，我們不做捆綁式的銷售，捆綁式銷售是以產品做設計，設計是有局限性的，我們可以把好的銷售渠道給客戶，以行業(yè)的折扣給到業(yè)主，提高客戶的滿意度，用充足的時間去做有質的設計，跟蹤服務、落地執(zhí)行。

　　【記者問】您理想中的工作狀態(tài)是怎樣的?

　　【成勇君】我想要的狀態(tài)是不會為了接單盲目的去做設計，我希望我做的設計是我喜歡的，過程是開心的，否則我覺得沒有意義，我更喜歡的狀態(tài)就是我既做了自己喜歡的東西，同時又有一定的經濟收入，也不追求過多的物質上的東西，因為錢是永遠賺不夠的，要懂得適可而止。

　　【記者問】現(xiàn)在的工作狀態(tài)達到您理想中的滿意度了嗎?

　　【成勇君】我已經過了為了掙錢而拼命的接單，每天忙得暈頭轉向的狀態(tài)，包括我手下的幾個年輕的設計師，我給他們灌輸?shù)囊彩沁@種思想，我們已經慢慢的把這個作為主導方向去發(fā)展。慢慢的我們就形成了自己的風格，包括工作室的方式方法和設計的態(tài)度。總體來說，很滿意。

　　賺錢不是重要的

　　很多設計師都會面臨一個問題，那就是在設計中，設計師的觀點和業(yè)主的觀點是相違背的，對此成勇君有他自己的想法，他認為只有相互尊重才能愉悅的完成整個設計。

　　業(yè)主和設計師是雙向選擇的過程，被動不是長久的狀態(tài)，有針對性的選擇客戶才是他發(fā)展的必然趨勢，在意見不一的情況下，終會對業(yè)主報以尊重的態(tài)度，但這并不影響他繼續(xù)找屬于他自己的風格。

　　他不喜歡把有錢表現(xiàn)在表面，不論業(yè)主多么富有，他只負責專心做好設計就好了。賺錢有的時候是放在位，但是到了一定程度就不是放在位了，設計本身是一個有內涵的東西，如果過度的當成商業(yè)價值，就會發(fā)現(xiàn)設計出來的東西就會膚淺。

　　作品《君山高爾夫》

　　【記者問】在您看來，好的設計作品有沒有一個評判標準呢?

　　【成勇君】應該從兩個方面去評判。首先是以業(yè)主的角度，設計師做出來的東西能滿足業(yè)主的需求，達到業(yè)主滿意，那么這個作品對他來說就是一個好的作品。其次是從設計師的角度，作為設計師，我發(fā)現(xiàn)很多時候我想要的東西和業(yè)主想要的東西是不一樣的，業(yè)主想要一個奢華、繁瑣的空間，而我想要的可能是一個低調、有內涵的、有氣質、舒適的空間，對我來這就是一幅好的作品。

　　【記者問】如何檢驗自己的設計是否成功?

　　【成勇君】好的設計作品要能夠體現(xiàn)設計的精髓，不論什么風格的作品，除了滿足設計的功能以外，還要能夠經得住歷史的考驗。這是我檢驗自己作品是否成功的一個標準。

　　【記者問】如果客戶給您的作品提出一些不合適的修改理由，您是否會說服客戶遵循您的想法?

　　【成勇君】這個問題也是我一直糾結的問題。設計是一個服務型行業(yè)。我覺設計師和業(yè)主互相尊重的過程。打個比方，當我的業(yè)主花了設計費來找我，前期我在跟他溝通的時候就要把他喜歡的風格找到，然后按照這個風格做下來，當然色彩的搭配、造型、功能上我的意見較多，因為這方面我更專業(yè)一些，但一定是按照業(yè)主的喜好去做東西，這個喜好指的是風格。關于這個話題，我過段時間要寫個東西，就是講“業(yè)主花了設計費，到底應該是什么樣的狀態(tài)?”。

　　【記者問】到目前為止為滿意的作品是哪幅，原因是什么?

　　【成勇君】實際上沒有滿意的，只有更滿意的，我希望下一個作品是超越的，現(xiàn)階段來說，我個人比較喜歡的作品是《君山高爾夫》、《融科橄欖城》和《奧林佳苑》這三幅作品，滿意的就是《君山高爾夫》。因為首先業(yè)主是非常相信我的，包括整個空間的風格、色彩的搭配全部交給我來設計，完全從我設計觀點、設計理念的角度出發(fā)，所以出來的作品是一個完整的作品，是我所喜歡的放松的、舒適的、有氣質的一個空間。